Graham Sadler教授
萨德勒教授是国际公认的17和18世纪法国音乐方面的权威。在诺丁汉大学、伦敦大学和皇家音乐学院学习后，他进入赫尔大学音乐系，在那里他一直担任讲师、读者和教授，直到2007年。2012年，他被任命为皇家伯明翰音乐学院的研究教授，自2007年以来一直是访问导师。
资格
- BMus
- 博士学位
会员资格
- 皇家音乐协会
- 17世纪音乐协会
- 第十八及十八届奇观艺术研究中心协会siècles。
教学
- MMus批判版
- MMus历史表演实践
研究
法国巴洛克音乐，特别强调歌剧和神圣音乐。历史表现、记谱法和批判性编辑等方面。
研究生管理
管理硕士和博士的监督
出版物
选定的出版物
书
(与黛博拉·莫尔、芭芭拉·l·凯利和瑞秋·摩尔)，重读经典:欧洲音乐通过杜兰德的Édition经典，1915-1925(伍德布里奇:博伊戴尔出版社)，付印中。
(与雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯合作)，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾登:劳特利奇出版社，2022年)，xxx + 310页。
(与西尔维·布伊苏、索尔维格·塞雷合作)拉莫，艺术与科学(巴黎:École des Chartes, 2016)， 554页。
拉莫纲目(Woodbridge: The Boydell Press, 2014)， xi + 269页;扩展2nd2017年版，272页。
(与卡罗琳·伍德)，《法国巴洛克歌剧读本》(奥尔德肖特:阿什盖特，2000)，ix + 160页;放大2nd版(阿宾顿:劳特利奇，2017)，14 + 214页。
(与詹姆斯·r·安东尼合作et al。)，新格罗夫法国巴洛克大师(伦敦:麦克米伦出版社，1986)，318页。
评述版
让-菲利普•拉莫,琐罗亚斯德，1756年版， vol. IV.26让-菲利普·拉莫:奥姆尼亚歌剧(托克斯尼:Société让-菲利普·拉莫/卡塞尔:Bärenreiter, 2022)， lxxxiv + 348页。
François科林·德·布拉蒙特，Circé，圣歌à voix seule avec交响乐(凡尔赛:Éditions凡尔赛巴洛克音乐中心，2020年)，40页。
让-菲利普•拉莫,为路易十五的康复祈祷(from me:七版，2020)，vi + 10页。
(与朱利安·杜布拉克)路易斯-尼古拉斯Clérambault，La Muse de l 'opéra, ou Les Caractères lyriques, cantate à voix seule avec交响乐(凡尔赛:Éditions du center de baroque de凡尔赛，2017)，56页。
让-菲利普•拉莫,哉，卷IV/15让-菲利普·拉莫:奥姆尼亚歌剧(Bonneuil-Matours: Société Jean-Philippe Rameau/Kassel: Bärereiter, 2011)，满分(lxiv + 400页)，声乐(356页)
让-菲利普•拉莫,琐罗亚斯德，1749年版，卷IV.19让-菲利普·拉莫:奥姆尼亚歌剧(巴黎:比劳多，1999)，满分(xcv + 438页)，声乐(302页)
法国巴洛克的杰作:路易十四世纪的九首颂歌(伦敦:Faber Music, 2000)， 32页。
让-菲利普•拉莫,“Les Indes galantes”，作曲家为羽管键琴创作的乐谱(伦敦:牛津大学出版社，1980)，34页。
让-玛丽·勒克莱尔' l 'aîné '，Première recréation, op. 6(伦敦:牛津大学出版社，1979)，35页。
让-玛丽·勒克莱尔' l 'aîné '，两首三重奏奏鸣曲，作品13第一和第二(伦敦:牛津大学出版社，1976)，26页。
Andre Campra歌剧播出,《巴洛克歌剧咏叹调》第二卷(伦敦:牛津大学出版社，1973年)，x + 94页。
期刊、研讨会、字典等的文章和章节。
的角色Maître de musicque:证据来自Académie皇家音乐的表演材料”，在芭芭拉·内斯托拉，Benoît德拉特维奇，朱利安·杜布拉克和托马斯·勒孔特(编)，法国歌剧的形成(1672-1791)。身份，生产，网络(出版:Brepols)。
“路易斯Dupré和地峡运动会:在拉莫的奥林匹克式竞赛中重建行动顺序。仙女虫属(1749)’，在Jean-Noël劳伦蒂et al。(eds),La Danse française et son rayonnement(1600-1800)。新的来源，新的观点(巴黎:Classiques Garnier，印行中)
“斯卡拉蒂遇见拉莫的时候?”关于18世纪20年代一次可能相遇的思考，见布鲁斯·古斯塔夫森(编)，拨弦键琴和管风琴的世界:大卫富勒(希尔斯代尔，纽约州:彭德拉根出版社，发稿中)。
' Le Ballet figuré chez Cahusac:隐藏的暗示的舞台方向哉(1748)拉莫，在托马斯·苏里的亚历山大·德·克莱姆(编)，Les Métamorphoses du ballet。historire et identité d'un genre lyrique (xvie - xviiie siècles)(巴黎:Éditions Aedam Musicae, 2022)， 309-326页。
《维瓦尔第典故集》Le quattro stagioni在拉莫的“Anacréon”(1757)中，在格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2021年)，129-140页。
四篇文章巴黎古词典'Opéra Régime主编:Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau和France Marchal-Ninosque(巴黎:Classiques Garnier, 2019-2020)。
“ungroupe d ' emprunts aux”Quattro stagioni维瓦尔第舞曲阿克那里翁(1757)德·拉莫和伯纳德'，在Raphaëlle勒格兰德和Rémy-Michel特罗捷(编)，En un acte:让-菲利普·拉莫的芭蕾表演(巴黎:Éditions Aedam Musicae, 2019)， 129-140页。
拉莫和税农:验证假释后précédé le Te Deum(1744)”音乐en liberté: entre la couour et les province au temps des bourbon伯纳德·多普尼尔和凯瑟琳·马西普(巴黎:École des Chartes, 2018)，第261-274页。
《阿格斯蒂诺·斯特法尼与法国风格》，由科林·蒂姆斯、克劳迪娅·考福尔德和妮可·斯特罗曼(编)著，Agostino Steffani: Europäischer Komponist and hannoverscher Diplomat der leibnitz - zeit(Göttingen: V&R unipress, 2017)，第67-87页。Saint-Saëns，迪印第和拉莫œ紫外线辐射完成:关于……的新观点Zoroastre“编辑计划(1914)”，在黛博拉·玛尔(Deborah Mawer)中法国音乐与文化的历史互动(Abingdon: Routledge, 2017)，第64-80页。
“La Maga et les bergers: quelques emprunts génériques à l 'opéra vénitien dans les motets dramques de Marc-Antoine Charpentier”，在Catherine Cessac(编)，Les historires sacrées de Marc-Antoine Charpentier: une historire de genre(Turnhout: Brepols, 2017)， 125-140页。
拉莫，卡胡萨克和法国共济会仪式:奇怪的相似之处Zoroastre和当代共济会的暴露'，在Sylvie Bouissou, Graham Sadler和Solveig Serre(编)，拉莫:艺术与科学并重(巴黎:École des Chartes, 2016)，第117-132页。
《鲁利歌剧中的内弦部分:作者、功能和演变》，在佛罗伦萨Gétreau和让·杜隆(编)，Les Cordes de l’orchestre français sous le règne de Louis XIV:乐器，répertoires et singularités(巴黎:Éditions Vrin, 2015)，页219-240。
“La Bibliothèque musicale du Dr Charles Burney”，凯瑟琳·马西普等．(eds),音乐收藏者:érudits collectionneurs(Turnhout: Brepols, 2015)，第99-115页。
“《荷马也会点头》(Even good Homer点头):马克-安托万·夏彭蒂耶(Marc-Antoine Charpentier)的关于意大利的评论à意大利16个政党还有他那本贝雷塔的Missa Mirabiles elations maris”,在公报贝纳， 5(2015)，第3-28页。
《马克-安托万·夏彭蒂埃半音和声的意大利根源》，见安妮-玛德琳·古利特和格萨·祖尔·尼登(编)，Europäische威尼斯和那不勒斯的音乐家1650-1750 / Les musiciens européens à威尼斯，罗马和那不勒斯1650-1750 /威尼斯的欧洲音乐家，罗马那不勒斯1650-1750(卡塞尔:Bärenreiter, 2015)，第546-570页[与雪莉·汤普森一起]。
“马克-安托万·夏彭蒂埃的戏剧格言:礼拜仪式背景下的“门厅d’意大利主义””，见Cécile戴维·里戈(编辑)，音乐之家Église和干部之家création法国之家Régime(Florence: Olschki, 2014)， 159-174页。
“适应意大利风格和体裁:夏彭捷和falsobordone”，在Caroline Giron-Panel和Anne-Madeleine Goulet(编)，音乐à罗马au XVIIe siècle(罗马:École française de Rome, 2012)，第405-422页。
“颂歌的标识符«管弦乐»d 'André Campra: l '寓意des interprètes et des éditeurs”，在凯瑟琳·塞斯克(编)中，Itinéraires d 'André坎普拉(1660-1744):d’aix à凡尔赛，de l’Église à l 'Opéra(Wavre: Mardaga, 2012)，第371-389页。
《夏彭蒂埃的虚空符号:意大利背景及其含义》，出自雪莉·汤普森(主编)，马克-安托万·查彭特的新视角(Aldershot: Ashgate, 2010)，第31-61页。
“拉莫，让-菲利普”，在安妮特·兰德格拉夫和大卫·维克斯(编)，剑桥亨德尔百科全书(剑桥:剑桥大学出版社，2009)，第519页。
《“管弦乐”法国康塔塔(1706-1730):一个被忽视剧目的表演、版本和分类》，见迈克尔·塔尔博特(编)，巴洛克晚期意大利世俗康塔塔的若干方面(Aldershot: Ashgate, 2009)，第201-230页。
《从主题到变奏:拉莫对韩德尔的亏欠》，Michelle Biget和Rainer Schmusch(编)L 'Esprit français " und die music Europas: Entstehung, Einfluß und Grenzen einer美学schen Doktrin(Hildesheim: Olms, 2007)，第592-607页。
“夏彭蒂埃连续数法中的特质:它们对编辑和表演者的意义”，见凯瑟琳·塞斯克(编)，马克·安托万·夏彭蒂埃的亲笔签名(Wavre: Mardaga, 2006)，第137-156页。
“法国巴洛克乐团:鲁利，夏彭蒂埃，库佩林”，乔纳森·温赖特和彼得·霍尔曼(编)，从文艺复兴到巴洛克:17世纪乐器和器乐的变化(Aldershot: Ashgate, 2005)，第271-273页。
“和François Couperin上一节哲学课?”《新发现的佳能笔记》，早期的音乐， xxxii/4 (2004) pp. 541-547。
有很多文章新格罗夫音乐和音乐家词典(第二版，伦敦:麦克米伦，2001年)。
”Basse继续在吕利的歌剧:新旧证据中，在Jérôme de La Gorce和Herbert Schneider(编)，Jean-Baptiste Lully/L ' auruvre de Lully: Études des sources - Hommage à Lionel Sawkins(Hildesheim: Olms, 1999)第382-397页。
"马克·安托万·夏彭蒂埃和"低音继续"巴斯勒·贾赫布奇für historische Musikpraxis， xviii(1994)，第9-30页[与雪莉·汤普森合作]。
24条维京歌剧指南阿曼达·霍尔登(伦敦:维京，1993)。
文森特·德·印第和拉莫œ紫外线辐射完成:伪造案?”,早期的音乐， xxi/3(1993)，第415-421页。
31条的新格罗夫歌剧词典Stanley Sadie(伦敦:Macmillan, 1992)。
《拉莫的自我借用的再检验》，在约翰·哈杰杜-海耶(编)，让-巴蒂斯特·鲁利与法国巴洛克音乐:纪念安东尼的散文(剑桥:剑桥大学出版社，1989)，页259-290。
"赞助人和帕斯奎纳德:18世纪30年代的拉莫"皇家音乐协会杂志(1988)，第314-337页。
《拉莫时代的巴黎Opéra舞者:1738年鲜为人知的清单》，见Jérôme de La Gorce(编)，第戎国际Colloque1983(巴黎/日内瓦:Slatkine, 1987)，第519-531页。
介绍让-菲利普·拉莫:《圣骑士》，comédie歌词(希尔斯代尔，纽约:彭德拉根出版社，1986)，xxxvi + 300页[与R.彼得·沃尔夫]。
《拉莫的歌手和演奏家在巴黎Opéra: 1738年鲜为人知的目录》早期的音乐， xi/3 (1983)， pp. 453-467。
拉莫，佩莱格林和巴黎Opéra:修订希波吕特和阿里西在第一季中，音乐时代《中国科学》(1983)，pp. 533-537。
拉莫的蓖麻和波鲁克斯”,早期的音乐， ix/3(1981)，第419-420页。
"拉莫和管弦乐队"皇家音乐协会会刊， cviii(1981-2)，第47-68页。
五篇文章新格罗夫音乐和音乐家词典斯坦利·赛迪(伦敦:麦克米伦，1980)。
”仙女虫属拉莫的《Opéra pour la paaix》，音乐时代， cxxi/7 (1980) pp. 431-433。
《勒克莱尔戏剧音乐札记》音乐与文字， lxi(1980)，第147-157页[与Neal Zaslaw合作]。
《连续键盘在法国歌剧中的作用，1673-1776》早期的音乐， viii/2(1980)，第148-157页;Irma Perrotti译为" Il ruolo del continuo真主安拉tastiera nell '法国歌剧1673-1776 "，在Scritti sul 'opera e sul teatro in music (1977-1981)(罗马:里塞卡音乐学院1986)，第39-58页。
拉莫的Zoroastre: 1756年的返工'，音乐时代， cxx/4(1979)，第301-303页。
拉莫的羽管键琴誊本来自Les Indes galantes”,早期的音乐， vii/1(1979)，第18-24页。
《Claude-François拉莫致J.J.M. Decroix的一封信》音乐与文字， lix/2 (1978)， pp. 139-147。
拉莫最后的歌剧:阿巴里斯，欧莱斯Boréades”,音乐时代， cxvi/4 (1975)， pp. 327-329。
"拉莫，皮隆和巴黎市集剧院"调查结果， iv(1974)，第13-29页。
翻译出版
弗朗西斯卡·帕加尼(Francesca Pagani)，“让·加利·德·比比埃纳(Jean Galli de Bibiena)对Lulliste-Ramiste争端的鲜为人知的贡献Mémoires我们的冒险先生***(1735年)，在格雷厄姆·萨德勒，雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2022)，第11-24页。
Raphaëlle勒格朗，“让-菲利普·拉莫的艺术d我《启蒙时代的音乐与情色》，在格雷厄姆·赛德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(附文)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇出版社，2022年)，第63-79页[与娜塔莉·利斯维克合作]。
托马斯·苏里说，重新评估拉莫的剧本归属于路易斯·德·卡胡萨克Io，Zephire而且Nélée et Mirthis，在格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2022)，第80-93页。
玛丽·德梅利兹，《揭示这部不幸歌剧起源的新光》莱纳斯La Bruère和Rameau '，在Graham Sadler, Shirley Thompson和Jonathan Williams (eds)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2022)，113-126页。
托马斯·勒孔特:“一个匿名者morts由拉莫和蒙东维尔的主题，在格雷厄姆·萨德勒，雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯/ (eds)，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2022)，159-179页。
Laura Naudeix，“人类和物质偶发对艺术创作的影响:拉莫的例子。Les Indes galante年代，在格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)中，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇，2022)，第201-214页[与詹妮弗·鲍尔一起]。
Rémy-Michel特罗蒂埃，“拉莫歌剧中的舞台布景和音乐”，在格雷厄姆·萨德勒，雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)，拉莫歌剧:起源，舞台，接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇出版社，2022年)，第228-242页[与詹妮弗·鲍尔一起]。
朱利安·杜布拉克，《库伯林和弦》早期的音乐,Xlviii(2020)，第307-317页。
丹尼斯·赫林，《书目混乱:库伯林的第一和第二卷》Pièces de clavecin”,早期的音乐,xlviii(2020)，第319-333页[与彼得·布鲁姆合作]。
Marie Demeilliez，库伯林的语境L 'art de touch le clavecin”,早期的音乐,Xlviii(2020)，第335-346页。
佛罗伦萨Gétreau， "讽刺肖像和对拉莫及其作品的视觉讽刺"早期的音乐,Xliv(2016)， 523-537页。
Erik Kocevar，“通过修改让-菲利普·拉莫父亲的遗嘱，揭示了他的传记的新线索”，早期的音乐,Xliv(2016)，第539-551页。
丹尼斯·赫林，《Souvent dans le plus doux sort》:François库伯林亲笔签名信和饮酒歌的新发现注释》，早期的音乐(2013)，第393-401页。
[与雪莉·汤普森]，凯瑟琳·塞斯克，““Une source peut en cacher Une autre”:增加前奏和器乐提示文学作品的杂集，在雪莉·汤普森(Shirley Thompson)中，马克-安托万·查彭特的新视角(Aldershot: Ashgate, 2010)， 185-205页。
[与雪莉·汤普森一起]，Théodora Psychoyou，“独特配乐的历史意义:夏彭蒂埃为德·盖斯小姐创作的六声莫特”，见雪莉·汤普森(编)，马克-安托万·查彭特的新视角(Aldershot: Ashgate, 2010)， 207-227页。
(与雪莉·汤普森一起)，本杰明·平蒂奥，Medee在联合国汇编内Tragédie en music《互文链接与夏彭蒂埃歌剧的“后人”》，见雪莉·汤普森(主编)，马克-安托万·查彭特的新视角(Aldershot: Ashgate, 2010)，第251-268页。
版本的歌剧作品，音乐会，录音，广播
Jean-Fery反叛,Les Elemens．由英国巴赫音乐节(指挥安德鲁·帕罗特)、宴会厅、白厅、伊丽莎白女王厅、伦敦、1979年和荷兰音乐节上演。阿姆斯特丹,1979;ORTF的远程录音:Opéra Royal, Château de Versailles, 1979年;圣詹姆斯巴洛克演奏家/伊沃·博尔顿音乐会表演，BBC亨利·伍德舞会，广播电台3,1997年。
让-菲利普•拉莫,Zoroastre(1756年版)。1979年，伦敦伊丽莎白女王音乐厅，英国巴赫音乐节半程演出(指挥安德鲁·帕罗特)。
拉莫,希波吕特和阿里西．1980年在英国皇家歌剧院、科文特花园和雅典艺术节上演(指挥查尔斯·马克拉斯爵士);由Les Musiciens du Louvre/Marc Minkowski (Archiv)录制，1994年。
拉莫,Pigmalion，芭蕾舞演员。由英国巴赫音乐节上演，Opéra皇家，凡尔赛，1980年(指挥尼古拉斯·麦根);1980年记录(Erato)。
拉莫,Naïs, Opéra倒和平．1980年，英国巴赫音乐节在伦敦Théâtre市政、第戎、老维克剧院、Opéra皇家、凡尔赛上演(指挥尼古拉斯·麦根);1980年记录(Erato)。
让-玛丽·勒克莱尔，“l 'aîné”，我们三人，作品13号。D大调三重奏奏鸣曲，作品14。由伦敦巴洛克表演，广播BBC第三电台，1981年。
拉莫,蓖麻和波鲁克斯(1754年版)。1981年由英国巴赫音乐节在科文特花园皇家歌剧院上演(指挥查尔斯·法恩科姆)，1981年在蒙特卡洛的萨莱·加梅尔剧院上演(指挥罗杰·诺林顿);1982年记录(Erato)。
拉莫,Platee(1749年版)。英国巴赫音乐节，Opéra皇家，凡尔赛，1983，伦敦萨德勒斯威尔斯剧院，1983(指挥:让-克洛德·马戈瓦);1983年与欧洲广播联盟合作播放BBC第三广播(指挥尼古拉斯·克雷默);巴黎Opéra生产记录由Les Musiciens du Louvre/Marc Minkowski, 1993年(Archiv);DVD巴黎Opéra制作录制于2003年。
拉莫,Les Boreades．1986年在皇家音乐学院上演(指挥罗杰·诺林顿)。
拉莫,序曲哉．圣詹姆斯巴洛克演奏家/伊沃·博尔顿音乐会表演，BBC亨利伍德逍遥音乐会，BBC第三广播，1997年;由Les Talents Lyriques/Christophe Rousset录制，L’oiseau - lyre, 1998年。
Marc-Antoine贝纳preatio pro filio Regis(H166)和Quemadmodum(H174)。为巡回演唱会“为统治祈祷:准国王的私人音乐”做准备，由“艾玛·柯克比和朋友们”提供，南安普顿、布里斯托尔、汤布里奇、约克、赫尔(2004-05)。
拉莫，音乐会套房达尔达诺斯而且Les圣骑士．为旧金山爱乐巴洛克乐团(指挥尼古拉斯·麦基根)准备，广播BBC亨利·伍德舞会(2005)。
期刊客座编辑
早期的音乐， ' François Couperin '， xlvii/3 (2020)， vi + 134 pp。
早期的音乐，《让-菲利普·拉莫和他的世界》，xliv/4 (2016)， iv + 179页。
早期的音乐，《法国巴洛克音乐》，xli/3 (2013)， iv + 178页。
早期的音乐，《法国巴洛克II》，xxi/3(1993)， 175页。
早期的音乐，《法国巴洛克I》，xxi/3(1993)， 159页。