欢迎收看第二系列“传递接力棒”的最后一部分。
这一周，我们又回到了原点声乐和歌剧研究教授保罗·温菲尔德把指挥棒交给作曲副主任迈克尔·沃尔特斯。
保罗·温菲尔德(PW)
危机时刻往往能激发艺术家的伟大作品。大流行是否成为你作为作曲家的动力来源?
迈克尔·沃尔特斯(MW)
当斯托克豪森将9/11形容为一件伟大的艺术品但经历了这次大流行，我对他的意思有了更多的理解。它不是歌颂或庆祝像9/11这样的行为，完全不是，而是关于体验一些看起来难以置信的“人造的”、不真实的、完全脱离我们所知的生活的东西。我经历过类似这样的封锁。
一开始，我和我的搭档被病毒感染了两周，然后我们很快就赶上了封锁的陌生感。我完全没有写音乐的冲动，也没有创作任何艺术作品的冲动，因为我觉得这一切都已经被情境本身解决了。我做不出比禁闭本身更特别的东西了。我一直想做点什么，但失败了好一阵子。然后我们有了创意，制作了自己的欧洲歌唱大赛体验。
欧洲歌唱大赛是我每年日历上的固定活动:有比赛、派对和派对上的特别食物。取消欧洲歌唱大赛对我们打击很大，所以我们自己搞了一个。所有参与的歌曲都在YouTube上。我们收集了这些信息，并请人们制作短视频“明信片”，介绍每个国家的参赛作品。由于比赛是在荷兰举行的，所以事先分享了传统荷兰食物的食谱。
所以，在5月最初的比赛当天，我们和大约100名参与者在Zoom上“玩欧洲歌唱大赛”，所有人都在吃荷兰食物，一起看视频，当然，还有投票——冰岛赢了。在某种程度上，它是巨大的。一个四小时的活动需要大量的工作，观众比我们通常在当代音乐会上得到的要多。这太棒了，感觉就像真正的比赛，如果没有封锁，我们不会制作和体验它。这真的是我们做的“伟大的工作”。
PW
无论是好是坏，我们正在进入一个数字通信成为新的优先事项的时代。这对作曲家有什么影响吗?
兆瓦
绝对的。传统上，只有少数人有权决定在英国推出什么样的新艺术音乐:与少数出版商合作的音乐节和场馆的艺术总监。这是一种基于少数男性和极少数女性个人品味的模式。这主要发生在伦敦，作为一个作曲家，如果社交不是你的强项之一，你就没有太多机会进入被选中的少数作曲家的圈子，他们被提拔、委托、支持和演出。这种选择和呈现音乐的方式仍然存在，但感觉要结束了。
取而代之的是，互联网是一个巨大的平台，人们可以在这里展示自己的作品。现在的问题不同了:几乎没有质量控制，很难找到好东西。但与其依赖少数人来决定什么是好什么是坏，每个人都可以找到自己的道路。你发现一些令人兴奋的事情，并告诉别人，一个朋友或同事告诉你一些令人兴奋的事情，等等。
各种各样的人都在想出令人兴奋的东西，现在那些已经成立的节日和乐团正在迎头赶上。现在我们需要考虑如何适当地为这个新系统提供资金。
PW
是什么让你在封锁期间保持清醒?
兆瓦
说实话，我不认为我一开始就那么理智，但肯定有一些事情让我度过了封锁:只要有可能就去威尔士海岸，不断地发现用广东人的方式烤猪肉鲁保罗飙车大赛，担担面、冰淇淋、乔·威克斯，鲁保罗的飙车全明星，我的朋友，欧洲歌唱，玩狼人每周日极速极速，加拿大飙车比赛，每天在公园遛狗海蒂至少两个小时，四川黄瓜沙拉——这是最好的;甚至比德国黄瓜沙拉加酸奶油，美国女士，被困第二季，她走了,使艾瑞亚·坎塔塔和黑洞，让我们的小组评论课继续进行实验性能学生和工作人员，我的搭档，合成器，擦亮几英里长的踢脚板等等。
PW
你最喜欢RBC才华横溢的年轻作曲家的哪一点?
兆瓦
像每一个敬业的教师一样，我真的很喜欢看到学生的发展。在过去的几年里，我一直在记录一年级学生的作品集，有些人从申请音乐学院到一年级结束所取得的巨大进步令人惊讶。我喜欢学生们变得积极主动，不是因为你要求他们做事，而是因为他们有做这件事的迫切需要。
今年的大会上有捐款CODA的节日这让我目瞪口呆。就是有人用聪明的东西给你惊喜。我不想在这里指名道姓，但在过去的十年里，我看到我们的一些学生所做的事情比我在专业领域所看到的更勇敢、更好、更冒险、更激进。
每年我都喜欢和一些学生一起工作，因为感觉就像你在帮助他们创造一些惊人的东西，不是因为你告诉他们如何去做，而是因为你让他们意识到这一点，以及如何去做。我喜欢了解别人的想法。能成为其中的一员感觉很特别。
PW
这个时候你会给学生们什么建议?
兆瓦
我们必须找到替代方案。不幸的是，这是学校不再教的东西。如果教得好，艺术课程可以向人们介绍这样一种观念:寻找问题的解决方案可能是令人创造性兴奋的，而不是令人厌烦的。当你的生意因为封锁而不得不关闭时，我们谁也不知道或预见到的事情会发生，然后你会怎么做?你会抱怨你无法回到过去吗?或者你会想过你还可以做些什么来让事情以不同的方式继续下去吗?现在，寻找替代品绝对是生存的关键，但这不是我们所有人都能做到的。就像弹奏音阶一样，你需要技巧。我们需要学习这些。
想象一下，你是一个作曲家，你有一个弦乐四重奏的想法，但你被一个大号三重奏找到写一个新的作品。如果你坚持写你的弦乐四重奏，你执行你的想法，然后你希望有人最终会演奏它。但如果你接受了弦乐四重奏的想法，将其拆开并重新思考每一个元素，那么它便适合大号三重奏，你便能够创造出更好的作品，因为你必须挑战并测试自己的想法，而不是简单地执行它。我喜欢障碍，因为它们迫使你变得富有创造力。这就是我的建议:不要把障碍当成烦人的问题，而要找到创造性的解决方案。这不仅仅是关于作曲或表演音乐，而是关于你所做的一切。
