Graham Sadler教授
萨德勒教授是国际上公认的研究十七、十八世纪法国音乐的权威。在诺丁汉大学、伦敦大学和皇家音乐学院学习后,他加入了赫尔大学音乐系,在那里他一直担任讲师、读者和教授,直到2007年。他于2012年被任命为皇家伯明翰音乐学院的研究教授,自2007年以来一直是访问导师。
资格
- BMus
- 博士学位
会员资格
- 皇家音乐协会
- 十七世纪音乐协会
- 十八及十八届景观艺术研究中心协会siècles。
教学
- MMus关键版
- MMus历史表现实践
研究
法国巴洛克音乐,特别强调歌剧和神圣音乐历史表现,符号和批判性编辑方面。
研究生管理
硕士和博士的监督
出版物
选定的出版物
书
(与黛博拉·莫尔、芭芭拉·l·凯利和瑞秋·摩尔合作),强调经典:欧洲音乐通过杜兰德的Édition经典,1915-1925(伍德布里奇:博伊戴尔出版社),正在印刷。
(与雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯合编),让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待,阿什盖特歌剧跨学科论文集(阿宾顿:劳特利奇,2022),xxx + 310页。
(与Sylvie Bouissou和Solveig Serre编辑)拉莫,艺术与科学的中心(巴黎:École des Chartes, 2016), 554页。
拉莫纲要(Woodbridge: The Boydell Press, 2014), xi + 269页;扩展2nd版,2017年,272页
(和卡罗琳·伍德一起)《法国巴洛克歌剧读本》(奥尔德肖特:阿什盖特,2000),ix + 160页;放大2nd版(阿宾顿:劳特利奇,2017),xiv + 214页。
(与詹姆斯·r·安东尼合作et al。),新格罗夫法国巴洛克大师(伦敦:麦克米伦出版社,1986),318页。
评述版
让-菲利普•拉莫,琐罗亚斯特,1756年版本,卷IV.26让-菲利普·拉莫:Omnia歌剧(陶克斯尼:Société让-菲利普·拉莫/卡塞尔:Bärenreiter, 2022), lxxxiv + 348页。
François科林·德·布拉蒙特,Circé,康泰特à voix seule avec交响乐(凡尔赛:Éditions凡尔赛巴洛克音乐中心,2020),40页。
让-菲利普•拉莫,为路易十五的康复祈祷(from me: separy Editions, 2020), vi + 10页。
(与Julien Dubruque合作)Louis-Nicolas Clérambault,La Muse de l 'opéra, ou Les Caractères歌词,cantate à voix seule avec交响乐(凡尔赛:Éditions凡尔赛巴洛克音乐中心,2017),56页。
让-菲利普•拉莫,哉,卷IV/15让-菲利普·拉莫:Omnia歌剧(Bonneuil-Matours: Société让-菲利普·拉莫/卡塞尔:Bärereiter, 2011),满分(lxiv + 400页),声乐评分(356页)
让-菲利普•拉莫,琐罗亚斯特,1749年版,卷IV.19让-菲利普·拉莫:Omnia歌剧(巴黎:比劳多,1999),满分(xcv + 438页),声乐评分(302页)
法国巴洛克的杰作:路易十四世纪的九首箴言(伦敦:Faber Music, 2000), 32页。
让-菲利普•拉莫,作曲家为羽管键琴所作的乐谱(伦敦:牛津大学出版社,1980年),34页。
Jean-Marie Leclair ' l 'aîné ',Première recréation, op. 6(伦敦:牛津大学出版社,1979年),35页。
Jean-Marie Leclair ' l 'aîné ',两首三重奏奏鸣曲,作品13第1及第2号(伦敦:牛津大学出版社,1976),26页。
Andre Campra歌剧播出,巴洛克歌剧咏叹调,第2卷(伦敦:牛津大学出版社,1973年),x + 94页。
期刊、专题讨论会、词典等的文章和章节。
“的作用Maître de music:证据来自Académie皇家音乐的表演材料”,芭芭拉·内斯托拉,Benoît德拉特维奇,朱利安·杜布拉克和托马斯·勒孔特(编),法国歌剧的形成(1672-1791)。身份、生产、网络(结果:Brepols出版社)。
路易斯Dupré和地峡游戏:在拉莫的奥林匹克风格的比赛中重建行动顺序仙女虫属(1749)’,Jean-Noël劳伦蒂et al。(eds),舞蹈française与人的关系(1600-1800)。新文学的来源,新文学的视角(巴黎:Classiques Garnier出版社出版)
“斯卡拉蒂遇见拉莫的时候?”对18世纪20年代一次可能遭遇的思考,布鲁斯·古斯塔夫森(Bruce Gustafson)编,羽管键琴和管风琴的世界:大卫·富勒(希尔斯代尔,纽约州:彭德拉根出版社,在出版社)。
' Le Ballet figuré chez Cahusac:舞台方向的隐藏含义哉(1748年),拉莫',亚历山大·德·索莱在托马斯·苏里(编),Les Métamorphoses du ballet。历史等identité d'un流派歌词(xviii - xviii siècles)(巴黎:Éditions Aedam Musicae, 2022),第309-326页。
《维瓦尔第的典喻集Le quattro stagioni在拉莫的“Anacréon”(1757年)中,在格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编者)中,让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇,2021),129-140页。
四篇文章Dictionnaire de l 'Opéra de Paris sous l’ancient en RégimeSylvie Bouissou, Pascal Denécheau和France Marchal-Ninosque(巴黎:Classiques Garnier, 2019-2020)。
“Un groupe d ' emprunts aux”Quattro stagioni维瓦尔第丹阿克那里翁(1757)德拉莫和伯纳德',在Raphaëlle Legrand和Rémy-Michel Trotier (eds),让-菲利普·拉莫的芭蕾舞表演(巴黎:Éditions Aedam Musicae, 2019),第129-140页。
《拉莫与税农:鉴证假释précédé le Te Deum(1744)”音乐节目liberté:波旁王朝的临时省份,伯纳德·多姆尼尔和凯瑟琳·马西普主编(巴黎:École des Chartes, 2018),页261-274。
《阿戈斯蒂诺·斯蒂法尼与法国风格》,科林·蒂姆斯、克劳迪娅·考福德和妮可·斯特罗曼主编,Agostino Steffani: Europäischer Komponist und汉诺威scher Diplomat der Leibniz-Zeit(Göttingen: V&R unipress, 2017),第67-87页。Saint-Saëns,迪印第和拉莫œ紫外线辐射完成:关于Zoroastre编辑计划(1914)”,摘自黛博拉·马厄(编者),法国音乐与文化的历史相互作用(Abingdon: Routledge, 2017),第64-80页。
“La Maga et les bergers: quelques emprunts génériques à l 'opéra vénitien dans les motets戏剧化de Marc-Antoine Charpentier”,在凯瑟琳·塞斯克(编),Les Histoires sacrées Marc-Antoine Charpentier: une histoire de genre(翻出:Brepols, 2017),第125-140页。
拉莫,卡胡萨克和法国共济会的仪式:奇怪的相似之处Zoroastre《当代共济会揭秘》,见Sylvie Bouissou, Graham Sadler和Solveig Serre(编),拉莫:艺术与科学(巴黎:École des Chartes, 2016),第117-132页。
《吕利歌剧中的内弦部分:作者、功能和进化》,佛罗伦萨Gétreau,让·杜伦(编辑),Les Cordes de l 'orchestre français sous le règne de Louis XIV:乐器,répertoires et singularités(巴黎:Éditions Vrin, 2015),第219-240页。
“La Bibliothèque查尔斯·伯尼博士的音乐剧”,凯瑟琳·马西普等.(eds),音乐收藏家:érudits collectionneurs(翻出:Brepols, 2015),第99-115页。
“马克-安托万·夏彭迪埃的《连好荷马也点头》关于混乱的回忆à意大利16党还有他那本贝雷塔的Missa Mirabiles使maris兴奋”,在公报贝纳, 5(2015),第3-28页。
Marc-Antoine Charpentier半音和声的意大利根源,Anne-Madeleine Goulet和Gesa zur Nieden(编),Europäische威尼斯的音乐家,罗马和那不勒斯1650-1750 / Les musiciens européens à威尼斯,罗马和那不勒斯1650-1750 /欧洲音乐家威尼斯,罗马和那不勒斯1650-1750(卡塞尔:Bärenreiter, 2015),第546-570页[与雪莉·汤普森]。
《马克-安托万·夏彭迪埃的戏剧Motets:礼拜语境中的“意大利主义门厅”》,见Cécile戴维-里戈(编著),La Musique Église et ses干部de création dan La France d ' old en Régime(Florence: Olschki, 2014), 159-174页。
“适应意大利风格和流派:夏彭蒂埃和falsobordone”,见Caroline Giron-Panel和Anne-Madeleine Goulet(编),音乐à第十七届罗马siècle(罗马:École française de Rome, 2012),第405-422页。
“标识符cantates«orchestrales»d 'André Campra: l '含义des interprètes et des éditeurs”,凯瑟琳·塞斯克(编),Itinéraires d 'André坎普拉(1660-1744):d ' aix à凡尔赛,de l ' Église à l 'Opéra(Wavre: Mardaga, 2012),第371-389页。
“Charpentier的虚空符号:意大利背景及其含义”,Shirley Thompson编著。马克-安托万·查朋特新论(奥尔德肖特:阿什盖特,2010),31-61页。
“拉莫,让-菲利普”,安妮特·兰德格拉夫和大卫·维克斯(编),剑桥亨德尔百科全书(剑桥:剑桥大学出版社,2009),第519页。
“管弦乐”法国康塔塔(1706-1730):一个被忽视的剧目的表演,版本和分类”,迈克尔·塔尔博特(编),意大利巴洛克晚期世俗康塔塔的若干方面(奥尔德肖特:Ashgate, 2009),第201-230页。
《从主题到变奏:拉莫对韩德尔的亏欠》,米歇尔·比杰和雷纳·施穆希编著L 'Esprit français " und die music Europas: Entstehung, Einfluß und Grenzen einer aesthetischen Doktrin(希尔德斯海姆:Olms, 2007),第592-607页。
“Charpentier的连续图形的特质:他们对编辑和表演者的意义”,凯瑟琳·塞斯克(编),Marc-Antoine Charpentier的亲笔签名(Wavre: Mardaga, 2006),第137-156页。
《法国巴洛克管弦乐团:吕利,夏彭蒂埃,库佩林》,乔纳森·温赖特和彼得·霍尔曼(编),从文艺复兴到巴洛克:17世纪乐器和器乐的变化(奥尔德肖特:Ashgate, 2005),第271-273页。
“François库佩林的哲学课?”一本新发现的佳能的注释,早期的音乐, xxxii/4 (2004) pp. 541-547。
大量的文章新格鲁夫音乐和音乐家词典(第二版,伦敦:麦克米伦,2001)。
”Basse继续《吕利的歌剧:新旧证据》,Jérôme de La Gorce和Herbert Schneider(编),让-巴蒂斯特·吕利的学术研究/吕利诗集:Études des sources - Hommage à莱昂纳尔·索金斯(希尔德斯海姆:Olms, 1999)第382-397页。
Marc-Antoine Charpentier和" basse continue "Basler Jahrbuch für历史音乐实践, xviii(1994),第9-30页[与雪莉·汤普森]。
24篇文章维京歌剧指南阿曼达·霍顿(Amanda Holden,伦敦:Viking, 1993)。
文森特·印第和拉莫œ紫外线辐射完成:一起伪造案?”,早期的音乐, xxi/3(1993),第415-421页。
31篇文章的新格鲁夫歌剧词典Stanley Sadie主编(伦敦:Macmillan, 1992)。
《拉莫自借的再考察》,约翰·哈伊杜-海耶编著,让-巴蒂斯特·吕利与法国巴洛克音乐:纪念詹姆斯·r·安东尼的散文(剑桥:剑桥大学出版社,1989),第259-290页。
赞助人和巴斯奎纳德:拉莫在18世纪30年代,皇家音乐协会杂志, cxiii(1988),第314-337页。
《巴黎Opéra拉莫时代的舞者:1738年鲜为人知的盘点》,见Jérôme de La Gorce(编),国际口语,第戎1983(巴黎/日内瓦:Slatkine, 1987年),第519-531页。
介绍让-菲利普·拉莫:圣骑士,comédie歌词(希尔斯代尔,纽约州:彭德拉根出版社,1986),xxxvi + 300页[与R.彼得·沃尔夫]。
“拉莫在巴黎的歌手和演奏者Opéra: 1738年鲜为人知的目录”,早期的音乐, xi/3(1983),第453-467页。
拉莫,佩莱格林和巴黎Opéra:修订希波吕忒和阿瑞斯在第一季,音乐时代, cxxiv(1983),第533-537页。
拉莫的卡斯特和波鲁克斯”,早期的音乐, ix/3(1981),第419-420页。
"拉莫和管弦乐队"皇家音乐协会会刊, cviii(1981-2),第47-68页。
五篇文章新格鲁夫音乐和音乐家词典斯坦利·赛迪主编(伦敦:麦克米伦出版社,1980)。
”仙女虫属拉莫的《Opéra pour la paix》音乐时代, cxxi/7 (1980) pp. 431-433。
"勒克莱尔戏剧音乐笔记"音乐与文字, lxi(1980),第147-157页[与Neal Zaslaw]。
《连续键盘在法国歌剧中的作用,1673-1776》早期的音乐, viii/2(1980),第148-157页;由Irma Perrotti翻译为《法国歌剧1673-1776》《歌剧与剧院的音乐》(1977-1981)(罗马:里塞卡剧院,1986),第39-58页。
拉莫的Zoroastre1756年的《返工》音乐时代, cxx/4(1979),第301-303页。
拉莫的羽管键琴乐谱Les Indes galantes”,早期的音乐, vii/1(1979),第18-24页。
《Claude-François拉莫致J.J.M.德克罗伊的信》音乐与文字, lix/2 (1978), pp. 139-147。
“拉莫的最后一部歌剧:阿巴里斯,欧莱斯Boréades”,音乐时代, cxvi/4(1975),第327-329页。
"拉莫,皮龙和巴黎剧院"调查结果, iv(1974),第13-29页。
翻译出版
弗朗西斯卡·帕加尼(Francesca Pagani),“一个鲜为人知的对Lulliste-Ramiste之争的贡献:Jean Galli de Bibiena的Mémoires et aventures de **先生(1735)’,在格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯(编)中,让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇,2022),第11-24页。
Raphaëlle勒格兰,“让-菲利普·拉莫的艺术d我《启蒙时代的音乐与情色》,格雷厄姆·萨德勒、雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯编著,让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待,阿什盖特歌剧跨学科论文集(阿宾顿:劳特利奇,2022),第63-79页[与娜塔莉·利斯维克]。
托马斯·苏瑞,重新评估路易·德·卡胡萨克对拉莫的剧本的归属Io,Zephire而且Nélée et Mirthis,在Graham Sadler, Shirley Thompson和Jonathan Williams(编者)中,让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇,2022),第80-93页。
玛丽·德梅丽兹,《命运多舛的歌剧起源的新光》莱纳斯La Bruère和Rameau’,Graham Sadler, Shirley Thompson和Jonathan Williams(编者),让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇,2022),第113-126页。
托马斯·勒孔特,一个无名氏尸体展览拉莫和蒙东维尔的主题,格雷厄姆·萨德勒,雪莉·汤普森和乔纳森·威廉姆斯/(编),让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待《阿什盖特歌剧跨学科论文集》(阿宾顿:劳特利奇,2022),159-179页。
劳拉·诺代克斯,《人与物质偶然性对艺术创作的影响:以拉莫为例Les Indes galante年代,在Graham Sadler, Shirley Thompson和Jonathan Williams(编者)中,让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待,阿什盖特歌剧跨学科论文集(阿宾顿:劳特利奇,2022),201-214页[与珍妮弗·鲍尔]。
Rémy-Michel Trotier,“拉莫歌剧中的舞台布景和音乐”,Graham Sadler, Shirley Thompson和Jonathan Williams(编),让-菲利普·拉莫的歌剧:起源、舞台、接待,阿什盖特歌剧跨学科论文集(阿宾顿:劳特利奇,2022),第228-242页[与詹妮弗·鲍尔]。
Julien Dubruque的《Couperin Chord》早期的音乐,Xlviii(2020),第307-317页。
丹尼斯·赫林,《书目的纠葛:库佩林的第一册和第二册》Pièces de clavecin”,早期的音乐,xlviii(2020),第319-333页[与彼得·布鲁姆]。
Marie Demeilliez,《Couperin’s的背景》L 'art de toucher le clavecin”,早期的音乐,Xlviii(2020),第335-346页。
佛罗伦萨Gétreau,“拉莫及其作品的讽刺肖像和视觉讽刺”,早期的音乐,Xliv(2016),第523-537页。
Erik Kocevar,《通过修改拉莫父亲的遗嘱,让-菲利普·拉莫的传记有了新的认识》,早期的音乐,Xliv(2016),第539-551页。
Denis Herlin,“Souvent dans le plus doux sort”:François Couperin新发现的签名信和饮酒歌曲注释,早期的音乐, xli (2013), pp. 393-401。
[与雪莉·汤普森],凯瑟琳·塞斯克,““Une source peut en cacher Une autre”:添加前奏曲和器乐线索文学作品的杂集,在雪莉·汤普森(编辑)中,马克-安托万·查朋特新论(奥尔德肖特:阿什盖特,2010),185-205页。
[与雪莉·汤普森一起],Théodora Psychoyou,“独特评分的历史意义:夏彭蒂埃为德·盖斯小姐创作的六声部赞美诗”,见雪莉·汤普森(主编),马克-安托万·查朋特新论(奥尔德肖特:Ashgate, 2010),第207-227页。
(与雪莉·汤普森合作),本杰明·平蒂奥Medee的汇编内Tragédie en music《互文链接与夏彭蒂埃歌剧的“后人”》,见shirley Thompson(编),马克-安托万·查朋特新论(奥尔德肖特:Ashgate, 2010),第251-268页。
版本的歌剧作品,音乐会,录音,广播
Jean-Fery反叛,Les Elemens.由英国巴赫音乐节(指挥安德鲁·帕罗特)、白厅宴会厅、伊丽莎白女王厅、伦敦、1979年和荷兰音乐节演出。阿姆斯特丹,1979;ORTF远程录音:Opéra皇家,Château凡尔赛,1979;圣詹姆斯巴洛克演奏家/伊沃·博尔顿的音乐会表演,BBC亨利·伍德逍遥音乐节,广播电台3,1997。
让-菲利普•拉莫,Zoroastre(1756年版)。1979年,英国巴赫音乐节,伊丽莎白女王音乐厅半舞台演出(指挥安德鲁·帕罗特)。
拉莫,希波吕忒和阿瑞斯.1980年由英国巴赫音乐节在皇家歌剧院、科文特花园和雅典音乐节上演(指挥查尔斯·马克拉斯爵士);由卢浮宫的音乐家/马克·闵可夫斯基(档案)录制,1994年。
拉莫,Pigmalion,芭蕾舞演员。由英国巴赫音乐节演出,Opéra皇家,凡尔赛,1980年(指挥尼古拉斯·麦根);记录于1980年(Erato)。
拉莫,Naïs, Opéra为和平而战.由英国巴赫音乐节在Théâtre市政,第戎,老维克剧院,伦敦和Opéra皇家,凡尔赛,1980年上演(指挥尼古拉斯·麦根);记录于1980年(Erato)。
让-玛丽·勒克莱尔,' l 'aîné '《三重唱》作品13 no。第五乐章和D大调三重奏奏鸣曲,作品14。由伦敦巴洛克表演,1981年BBC广播3台播出。
拉莫,卡斯特和波鲁克斯(1754年版)。由英国巴赫音乐节于1981年在科文特花园皇家歌剧院上演(指挥查尔斯·法恩库姆),1981年在蒙特卡洛萨尔·加尼尔(指挥罗杰·诺林顿);1982年记录(Erato)。
拉莫,Platee(1749年版)。由英国巴赫音乐节(Opéra Royal, Versailles, 1983)和伦敦Sadlers Wells剧院(1983)演出(指挥:Jean-Claude Malgoire);1983年与欧洲广播联盟合作播出BBC广播3台(指挥尼古拉斯·克雷默);巴黎Opéra制作由Les Musiciens du Louvre/Marc Minkowski录制,1993年(Archiv);DVD巴黎Opéra制作录制2003年。
拉莫,Les Boreades.1986年在皇家音乐学院上演(指挥罗杰·诺林顿)。
拉莫,序曲哉.圣詹姆斯巴洛克乐手/伊沃·博尔顿音乐会表演,BBC亨利·伍德逍遥音乐节,广播BBC广播3,1997;录音由Les Talents Lyriques/Christophe Rousset, L 'Oiseau-Lyre, 1998。
Marc-Antoine贝纳里吉斯财产预收(H166)和Quemadmodum(H174)。为巡回演唱会“为统治祈祷:等待国王的私人音乐”做准备,由“艾玛·柯克比和朋友”提供,南安普顿,布里斯托尔,汤布里奇,约克,赫尔(2004-05)。
拉莫,音乐会套间达尔达诺斯而且Les圣骑士.为旧金山爱乐巴洛克乐团(指挥尼古拉斯·麦根)准备,广播BBC亨利·伍德逍遥音乐节(2005)。
杂志客座编辑
早期的音乐,“François Couperin”,xlvii/3 (2020), vi + 134页。
早期的音乐,《让-菲利普·拉莫和他的世界》,xliv/4 (2016), iv + 179页。
早期的音乐,《法国巴洛克音乐》,xli/3 (2013), iv + 178页。
早期的音乐,《法国巴洛克II》,xxi/3(1993), 175页。
早期的音乐,《法国巴洛克I》,xxi/3(1993), 159页。